Escuela de Dibujo de Zaragoza (en construcción)

De este dibujo podemos decir pocas cosas, excepto alabar su belleza y los motivos de su creación. Es un dibujo creado por un alumno de la escuela de dibujo que tenía la Real y Excelentísima Sociedad Económica de Amigos del País en Zaragoza.

No sé el autor del dibujo, admiro la belleza de su mirada, el trabajo ya serio de dibujos en papel a varios colores al utilizar diversos tonos de lápices y carboncillos, y es una muestra de lo unidos que estaban en los siglo XVIII y XIX los temas económicos y la cultura y el arte.

La Real y Excelentísima Sociedad Económica de Amigos del País de Aragón (fundada en 1776) impulsó en Zaragoza una Escuela de Dibujo, clave para la formación artística del siglo XVIII, que evolucionó hasta convertirse en la Real Academia de las Tres Nobles Artes de San Luis (1792). Tuvo antecedentes locales desde el año 1714. En el año 1714 se crea pues esa Primera Escuela de Dibujo en Zaragoza, fundada por la familia Ramírez (predecesora). 

Luego, en el año 1784 es La Sociedad Económica quien la recupera y dirige, con Juan Martín Goicoechea como principal mecenas y director. Funciona hasta 1792, cuando es elevada a Real Academia de Bellas Artes de San Luis por Real Orden de Carlos IV, gracias al impulso del Conde de Aranda y Félix de O'Neill, director de la Sociedad Económica amigos del País.

La Escuela se creó para formar artesanos, artistas y profesionales ilustrados, combinando dibujo artístico con aplicaciones más prácticas para hacer emblemas, escudos, ornamentación, etc. Se enseñaba dibujo lineal, perspectiva y diseño aplicado a la industria local.

Francisco de Goya impartió clases prácticas y grabados.​ Grabadores como Mateo González Labrador se formaron y trabajaron luego con estas formaciones recibidas alló. Esta iniciativa fue parte del proyecto ilustrado de las Sociedades Económicas: mejorar la economía local mediante la educación técnica y artística. Francisco Bayeu también trabajó de profesor y en según que materias, también estuvo como alumno para ampliar conocimientos.

Una obra de Pedro Pablo Rubens en Zaragoza

La Real y Excma. Sociedad Económica Aragonesa de Amigos del País presenta en La Lonja de Zaragoza una buena exposición sobre su historia, que podría haber sido excelente, pero que personalmente me parece que comienza muy bien en su recorrido, para flojear a partir de la mitad del mismo.

Yo esperaba más, lo siento, pues sabiendo qué iba a contener, esperaba que las excelentes obras del inicio de la exposición, tuvieran una continuación en el trabajo de los tiempos actuales, que fuera mucho más trabajado. Pero entiendo que es complejo el tema, por muy diversos motivos.

Os dejo arriba una de las obras que se muestran, un pequeño autorretrato de Pedro Pablo Rubens, un óleo sobre tabla de los inicios del siglo XVII, de solo 17 centímetros de altura. El cuadro sigue siendo una de sus piezas estrella de las propiedades artísticas de la Sociedad Económica Aragonesa de Amigos del País. Que tiene varias más, incluidos algunos Goya.

Aunque la mayoría de los historiadores del arte actuales lo consideran una obra de Rubens, hay también serias dudas sobre si es una obra directa de Rubens o una obra de taller o incluso una copia coetánea de gran calidad.

La presencia en Zaragoza de una obra de Rubens es el testimonio de cómo la alta aristocracia aragonesa valoraba la figura de Rubens como el "príncipe de los pintores". Y existía una excelente relación con Madrid a nivel artístico y económico.

En aquella época, las sociedades ilustradas como la Sociedad Económica Aragonesa, eran también espacios o lugares de cultura, que recibían legados de la nobleza y de militares que querían proteger el patrimonio.

Rubens nunca estuvo en Aragón, que se sepa, pero si hubo "relación" de Rubens con Aragón en el plano estilístico. El Barroco aragonés del siglo XVII y XVIII está profundamente influenciado por el color y el dinamismo en sus modelos y gestos de sus protagonistas, en la obra de Rubens.

Pintores como Vicente Berdusán (el más importante del barroco en Aragón) o incluso la formación temprana de Goya, aprenden indirectamente de la energía y las composiciones que Rubens estandarizó en la corte española.